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Pablo Gargallo (1881-1934). Escultor aragonés, artista universal.
martes, 30 de septiembre de 2014
viernes, 19 de septiembre de 2014
Gargallo y Picasso en Florencia
Varias obras de Gargallo forman parte de la exposición colectiva que el Centro de Arte Reina Sofía mostrará desde el 20 de septiembre hasta enero de 2015 en el Palazzo Strozzi de Florencia.
En esta muestra, que es posible que también viaje a Brasil, se exhiben obras que ayudan a conocer el arte español a través de la figura de Picasso, "una referencia" para otros creadores. Noventa piezas del artista malagueño, entre pinturas, esculturas, dibujos y grabados, están ya en Florencia junto a obras de Pablo Gargallo y de otros artistas como Joan Miró, Marie Blanchard, Dalí, Juan Gris, Óscar Domínguez, Jorge Oteiza.
Las obras de Gargallo expuestas en el Palazzo Strozzi de Florencia son Silueta de joven, hierro, 1933-34 y Mujer en reposo en forma cóncava, bronce, 1922.
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Picasso, terracota, 1913
Pablo Gargallo
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Las obras de Gargallo expuestas en el Palazzo Strozzi de Florencia son Silueta de joven, hierro, 1933-34 y Mujer en reposo en forma cóncava, bronce, 1922.
jueves, 18 de septiembre de 2014
Pierrette Gargallo:
"Aragón podría ser tierra de artistas porque existen grandes talentos, pero hace falta gente que los admire. Los hay buenos, pero difícilmente pueden vivir de su arte. La educación aragonesa es muy racional, no mira hacia el arte moderno y falta afán cultural"
viernes, 29 de agosto de 2014
Un profeta en el Centro de Arte Reina Sofía
La colección del Museo Reina
Sofía cuenta con ocho obras del escultor Pablo Gargallo. Varias máscaras de chapa de cobre, una de chapa de hierro, una escultura de terracota, varias de bronce e incluso un dibujo. Sin embargo, sólo una de ellas está expuesta al público, se trata de la escultura Gran Profeta.
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| Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Sala 206.05 |
Esta obra realizada en bronce, ingresó en el Reina Sofía en 1988, procedente de la ordenación de fondos del Museo Español de Arte Contemporáneo y esta expuesta en una sala titulada Julio González. El dibujo en el espacio.
La sala está dedicada al gran escultor Julio González, sin embargo, es el Gran Profeta de Pablo Gargallo, la obra que, por su contundente anatomía y su espectacular puesta en escena, adquiere el protagonismo que "a priori" nadie le ha concedido. Y es que, aunque se lo mereciera, González debería compartir protagonismo con otros escultores, como Gargallo que innovaron e inventaron una nueva forma de hacer escultura.
La sala está dedicada al gran escultor Julio González, sin embargo, es el Gran Profeta de Pablo Gargallo, la obra que, por su contundente anatomía y su espectacular puesta en escena, adquiere el protagonismo que "a priori" nadie le ha concedido. Y es que, aunque se lo mereciera, González debería compartir protagonismo con otros escultores, como Gargallo que innovaron e inventaron una nueva forma de hacer escultura.
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| "Gran Profeta", bronce 1933, Pablo Gargallo. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía |
Gran Profeta
En 1904 Gargallo realiza tres dibujos (uno de ellos de tipo analítico) de una figura de Profeta, que tendrá cierta traducción escultórica en el imponente relieve de San Juan Bautista realizado entre 1906 y 1911 para el friso de los santos de la fachada principal del Pabellón de Administración del Hospital de la Santa Cruz y San Pablo, de Barcelona. En 1926 ejecuta, en chapa de cobre, una premonitoria y sobrecogedora Cabeza de profeta, probable estudio, muy acabado y significativo, para el definitivo Gran profeta, 1933, con el que culminaba un proceso de obsesión creativa que se prolongó casi treinta años.
En esta obra extraordinariamente arquetípica, Gargallo reúne y
sintetiza, de manera emblemática, casi todos sus logros expresivos y
conceptuales en el campo de la representación de los volúmenes, el
espacio y la luz, conseguidos a lo largo de una trayectoria artística
y vital absolutamente volcada en la investigación de nuevos recursos
y la búsqueda de un lenguaje personal e innovador, hasta el extremo
de haber resuelto los aspectos formales más notorios mediante el uso
de marcadores sígnicos derivados del trabajo de las gruesas planchas
de hierro que utilizó durante los últimos años de su vida, de modo
que, tratándose de una obra modelada para fundir y siempre fundida
en bronce, todavía propicia, en ciertos observadores poco atentos,
la confusión de considerarla ejecutada en hierro forjado. Más información: www.zaragoza.es
domingo, 29 de junio de 2014
Eco y Torso de gitanillo, salen a subasta
De nuevo salen a subasta dos obras de Pablo Gargallo: Echo, 1933 (Subasta online de Christie'e, Londres) y Torso de gitanillo, 1923 (Christie's-Londres)
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| Eco, 1933, bronce. Pablo Gargallo |
En 2012 se subastaron en la la sala barcelonesa Balclis dos dibujos de Gargallo: Arlequín y Apuntes.
Desde junio del 2013 han sido varias las esculturas de Pablo Gargallo que han cotizado en el mercado del arte: Torso de jinete (Subastas Ansorena), La Bestia del Hombre (Subastas Balclis), Torso de adolescente (Subastas Balclis), Caballito de circo (Subastas Sotheby's).
También se han vendido joyas realizadas por el artisa aragonés, como es el caso del alfiler de corbata subastado en ebay.com: Pequeña máscara con grandes ojos
Quizá, la avanzada edad de Pierrette Gargallo, hija del escultor, responsable de autentificar las piezas, ha hecho que salgan a subasta piezas pertenecientes a colecciones particulares.
lunes, 23 de junio de 2014
Pierrette Gargallo, la mejor "obra" de Pablo, cumple 92 años
Petra María Francisca (Pierrette) Gargallo Tartanson
Nació en 23 junio de 1922, en Barcelona. Hija del aragonés Pablo Gargallo y la francesa Magali Tartanson. Fue bautizada el 13 de agosto de 1922 en la Basílica de San José Oriol de Barcelona. Su padrino, su tío Francisco, era el pequeño de los cuatro hermanos Gargallo Catalán. En 1949 se casa con Jordi Anguera. Es madre de tres hijos, dos niños Paul, Jean y y una niña, Cécil. Hoy vive en París. |
| Pierrette y su padre, en el taller de José Ugarte, ceramista. Salvatierra, 1929 |
Pierrette estudió Artes Decorativas, estuvo en un campo de concentración, siguió los pasos de su padre y se hizo escultora, también trabajó como costurera, ha sido madre, pero la obra más importante de su vida se llama Pablo Gargallo
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| Pierrette Gargallo en la presentación del Catálogo razonado de dibujos, de M.J. Salazar lainformacion.com |
"Uno de mis proyectos, a largo plazo, es hacer un museo con las obras de mi Padre. A mis hijos les parece bien esta idea"
“Hay milagros difíciles de explicar que sólo se pueden contar”, explica Pierrette respecto a la creación del Museo dedicado a su padre en Zaragoza.
Más información:
- Pierrette Gargallo: discurso de recepción como académico de número, delegado en la ciudad de Barbastro (Huesca), del Ilmo. Sr. Don Juan Antonio Cremades Sanz-Pastor y contestación al mismo por el Ilmo. Sr. Don Wifredo Rincón García, ... : Zaragoza, 4 de febrero de 2003
- He cuidado el legado de mi padre, reportaje publicado en www.tendenciasdelarte.com
- Entrevista a Pierrette Gargallo, por Antón Castro
- Pierrette Gargallo, una memoria esculpida en las vanguardias , de Ángeles García. El País, 2010
lunes, 16 de junio de 2014
Saludo olímpico: el atleta clásico y el atleta moderno
Hace unos meses se publicó que el Ayuntamiento de Zaragoza y la familia del artista Pablo Gargallo habían acordado reproducir dos obras del escultor aragonés a tamaño monumental, ver noticia. Estas obras se sumaran a las cuatro que forman parte de las calles de la ciudad de Zaragoza. Hoy voy a referirme a las primeras esculturas públicas de Gargallo colocadas en la ciudad de Zaragoza que como el resto, se sitúan en las inmediaciones del Museo dedicado al escultor aragonés: Saludo olímpico: el atleta moderno y el atleta clásico, bronce, 1926
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| Saludo olímpico, Pablo Gargallo, bronce, 1929 Delante del Museo Pablo Gargallo, Plaza San Felipe, Zaragoza Foto: www.zaragoza.es |
En 1985, un año después de la inauguración del Museo Pablo Gargallo, se colocó el conjunto escultórico Saludo olímpico: Atleta clásico y Atleta moderno, 1927, bronce. Ambas esculturas son reproducciones de las encargadas a Gargallo en 1928 para el nuevo Estadio Olímpico de Montjuic, inaugurado en 1929 en un acto que formó parte de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929. El encargo incluía otras dos obras, dos “bigas” o carros tirados por dos caballos, con sus correspondientes aurigas, uno de cada sexo.
Gracias al Saludo olímpico, Gargallo tuvo ocasión de tratar nuevamente el tema ecuestre, algo que ya había trabajado de manera muy diferente al realizar la decoración para el Palacio de la Música de Barcelona.
El proceso de realización de los Jinetes fue considerablemente accidentado. Una huelga general del gremio de fundidores artísticos y la muerte del propietario de los talleres donde se fundían (la firma Grandhomme y Andro, de París), hicieron sufrir a todos los implicados en el encargo, incluido por supuesto el propio Gargallo, que terminó enviando las esculturas por separado a Barcelona, según estuvieron acabadas.
Instaladas en mayo (El atleta clásico) y julio (El atleta moderno) de 1929 en el Estadio de Montjuich, allí permanecieron hasta la primavera de 1981, fecha de su traslado al Palacio de la Virreina, para formar parte de la exposición antológica organizada para conmemorar el centenario del nacimiento de Gargallo, lugar donde siguieron hasta 1989, en que fueron trasladadas de nuevo a su emplazamiento originario en el Estadio Olímpico de Montjuich, rehabilitado y ampliado para la celebración en 1992 de los Juegos Olímpicos de Barcelona.
Con motivo de otra inauguración, la del Museo Pablo Gargallo de Zaragoza, y casi sesenta años más tarde, en 1985, el Ayuntamiento de Zaragoza encargó las fundiciones de los Atleta clásico y Atleta moderno, que se colocaron delante de la puerta del Museo, en la Plaza San Felipe, en octubre de 1986.
Gracias al Saludo olímpico, Gargallo tuvo ocasión de tratar nuevamente el tema ecuestre, algo que ya había trabajado de manera muy diferente al realizar la decoración para el Palacio de la Música de Barcelona.
El proceso de realización de los Jinetes fue considerablemente accidentado. Una huelga general del gremio de fundidores artísticos y la muerte del propietario de los talleres donde se fundían (la firma Grandhomme y Andro, de París), hicieron sufrir a todos los implicados en el encargo, incluido por supuesto el propio Gargallo, que terminó enviando las esculturas por separado a Barcelona, según estuvieron acabadas.
Instaladas en mayo (El atleta clásico) y julio (El atleta moderno) de 1929 en el Estadio de Montjuich, allí permanecieron hasta la primavera de 1981, fecha de su traslado al Palacio de la Virreina, para formar parte de la exposición antológica organizada para conmemorar el centenario del nacimiento de Gargallo, lugar donde siguieron hasta 1989, en que fueron trasladadas de nuevo a su emplazamiento originario en el Estadio Olímpico de Montjuich, rehabilitado y ampliado para la celebración en 1992 de los Juegos Olímpicos de Barcelona.
Con motivo de otra inauguración, la del Museo Pablo Gargallo de Zaragoza, y casi sesenta años más tarde, en 1985, el Ayuntamiento de Zaragoza encargó las fundiciones de los Atleta clásico y Atleta moderno, que se colocaron delante de la puerta del Museo, en la Plaza San Felipe, en octubre de 1986.
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| Saludo olímpico, bronce, 1929, Pablo Gargallo Plaza San Felipe, Zaragoza |
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| Saludo olímpico: atleta clásico, 1929, Pablo Gargallo Plaza San Felipe, Zaragoza |
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| Saludo olímpico: atleta moderno, 1929, Pablo Gargallo Plaza San Felipe, Zaragoza |
Fuentes:
-- Página web del Museo Pablo Gargallo
-- Atletas, jinetes y aurigas en la obra de Pablo Gargallo/ Ramón Balius i Juli
-- Gargallo i Barcelona, Alexandre Cirici, 1974
Más información en la Red Digital de Colecciones de Museos de Aragón:
-- Saludo olímpico: el atleta clásico
-- Saludo olímpico: el atleta moderno
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